本報(bào)訊 （記者蘇墨）《繁花》《追風(fēng)者》《城中之城》，今年以來(lái)，上海出品的“金融三部曲”，從不同時(shí)代、不同角度出發(fā)書寫金融行業(yè)的發(fā)展歷程，均產(chǎn)生了廣泛的社會(huì)影響。

在近日舉辦的《城中之城》研討會(huì)上，上海市文化和旅游局、市廣電局副局長(zhǎng)羅毅表示：“上?；馃岬默F(xiàn)實(shí)生活是影視創(chuàng)新的源泉?jiǎng)恿?。從年初的《繁花》到今天的《城中之城》，都可以視作不同時(shí)期上海率先開展金融體制改革的真實(shí)寫照。從題材表達(dá)、拍攝手法、藝術(shù)風(fēng)格等方面，都有著顯著的創(chuàng)新和突破?！冻侵兄恰吠ㄟ^(guò)影視語(yǔ)言，表達(dá)金融是實(shí)體經(jīng)濟(jì)的血脈這一重大的論斷，呈現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特色和現(xiàn)實(shí)意義，是一部充滿現(xiàn)實(shí)主義精神的精品力作。”

作為一部聚焦金融職場(chǎng)生態(tài)的行業(yè)劇，《城中之城》細(xì)膩勾勒出金融領(lǐng)域里不同類型機(jī)構(gòu)、不同崗位從業(yè)者的成長(zhǎng)蛻變與人生抉擇，豐富了金融行業(yè)題材中戲劇沖突的表現(xiàn)形式，突破這一題材的復(fù)雜性。

國(guó)家廣播電視總局電視劇司司長(zhǎng)高長(zhǎng)力表示：“中國(guó)不乏史詩(shī)般的實(shí)踐，缺乏的是創(chuàng)造史詩(shī)的雄心?！冻侵兄恰犯矣谏孀氵@個(gè)最難的題材，我覺得創(chuàng)作者有這個(gè)雄心。”

該劇在金融故事背景下，還選取了許多時(shí)下極具探討度的社會(huì)議題，多維度展現(xiàn)近年來(lái)國(guó)內(nèi)金融業(yè)改革進(jìn)程。同時(shí)，通過(guò)兩代金融從業(yè)者之間的思想傳承和價(jià)值觀對(duì)比，抽絲剝繭地呈現(xiàn)了人性掙扎的中間地帶，刻畫出豐富立體的“灰色人物”，引領(lǐng)觀眾思考正義與利益、法理與人情等嚴(yán)肅議題，拓寬了劇集的思想厚度。

對(duì)此，《城中之城》中趙輝的扮演者于和偉表示：“趙輝這個(gè)有灰度的角色是我之前沒碰到過(guò)的，作為演員，我愛這種有灰度的人物，我覺得他具有現(xiàn)實(shí)主義的價(jià)值。劇中的每一個(gè)人物，其實(shí)都是有灰度、有變化的，他們都是在黑白光影之間的‘灰’過(guò)渡，這是這個(gè)戲的特點(diǎn)?！?/p>

針對(duì)文藝創(chuàng)作中“灰度人物”的塑造，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)教授尹鴻也在發(fā)言中提出新的思考：“《城中之城》突破了題材的舒適區(qū)，把這些金融反腐的復(fù)雜性及艱巨性體現(xiàn)得非常好，進(jìn)入了金融反腐的領(lǐng)域?！?/p>

北京大學(xué)電視研究中心副主任呂帆表示，“《城中之城》展現(xiàn)的洪流中的大浪淘沙也是中國(guó)式現(xiàn)代化的書寫。整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)有著利刃扎心和冷眼入局的感覺，以一種冷靜客觀的視角投入到創(chuàng)作里面，這可以給很多現(xiàn)實(shí)主義題材帶來(lái)啟示?！?/p>