璀璨的燈火夢幻交織，酣暢的唱腔韻味醇美，臉上的油彩鮮艷靈動……近日，在北京河南大廈的“京園有戲”戲曲名家演唱會上，李樹建、賈文龍、王惠、王紅麗、金不換、楊帥學等戲曲名家和青年戲劇演員一同將豫劇的精髓演繹得淋漓盡致。

“豫園、豫劇、遇知音”再次響鑼啟幕……這場演出拉開了由中國劇協(xié)副主席、河南省文聯(lián)副主席、河南省劇協(xié)主席李樹建主導打造的豫劇沉浸式小劇場北京駐場演出的帷幕，自此，每月三場的演出都將在北京河南大廈如期而至。

與傳統(tǒng)戲劇演出形式不同，沉浸式劇場的舞臺設計別出心裁，T字形的舞臺讓演員們深入觀眾之中，從各個角落走出，觀眾們仿佛也成了戲中人，在抑揚頓挫的調子中穿越歷史的長廊，與生旦凈末丑等戲劇角色一同體驗人生的喜怒哀樂愁。

首場演出反響良好，北京站的觀眾中年輕面孔也更多，李樹建覺得，自己的選擇是正確的。

“戲曲是演給觀眾的，沒有觀眾，戲曲就失去了生命線?！睋顦浣ń榻B，戲曲長期以來一直存在三多三少的問題：老年觀眾多，年輕觀眾少；農村演出多，城市演出少；城市演出送票的多，買票的少。而作為擁有300年歷史的中國第一大地方劇種豫劇，更是面臨影響力有限，主陣地始終在河南的困境。

“戲曲尤其是地方戲曲想要謀求發(fā)展，必須接受新時代的洗禮?！崩顦浣◣ьI團隊仔細研究分析當前豫劇面臨的問題和困境，探尋新時代適合戲劇發(fā)展的新的表現形式，最終確認了開放包容、融合創(chuàng)新的改造方案。

在新的演出方案中，豫劇不再作為演出中的唯一劇種，而是要接納吸收其他優(yōu)良劇種，甚至是國潮元素，同時打破演員年齡、流派、地域的限制，廣納人才、互相借鑒，最讓人耳目一新的是，戲劇舞臺沉浸式的變革。

“讓演員從臺上走入觀眾之中，僅僅幾步的距離，帶來的感受卻大不相同?！崩顦浣ㄕJ為，沉浸式的演出貼合現在年輕觀眾的審美，同時對于戲劇的表現力也十分有益，很有可能成為劇場困境的突破口。

不僅內容要創(chuàng)新，發(fā)展陣地也要突破。李樹建提出了“豫園（上海）·京園（北京）·家園（鄭州）”三步走戰(zhàn)略，在北京、上海等演藝市場豐富、多元文化盛行、年輕觀眾匯聚的城市開展駐場演出，“我們想站到更高的舞臺，主動接受市場檢驗。”他認為，創(chuàng)新不是閉門造車，成果需要觀眾的認可，在更前沿開放地區(qū)站穩(wěn)腳跟雖然充滿挑戰(zhàn)，但也能發(fā)現問題、突破瓶頸，從而獲得更多被看到的機會。

自今年1月開始，豫劇先后進駐上海豫園、河南藝術中心小劇場，開啟每個月三場的駐場演出。此次在北京的河南大廈進行常態(tài)化的駐場演出，也意味著李樹建的“豫園（上海）·京園（北京）·家園（鄭州）”三步走計劃落地生根。

“600年前昆曲進京，300年前徽班進京，如今豫劇進京駐場，我們稱之為‘進京趕考’?！崩顦浣ū硎?，“進京趕考”不容易，但他相信，作為北方劇種的豫劇更容易被北方人接受。他期望豫劇能為北京“演藝之都”的建設增添多樣的風采，同時，古老豫劇在突破傳統(tǒng)觀演關系的環(huán)境式、沉浸式劇場內，將駐場演出與更時尚的文化消費模式相結合，也能在和其他劇種的交流互鑒中培養(yǎng)更多觀眾，得到更好的發(fā)展。