上周，我選擇了一家擁有激光巨幕的影院，觀看《風(fēng)流一代》，也想以此表達(dá)對(duì)于賈樟柯導(dǎo)演的敬重。

因?yàn)橛澈笥兄鲃?chuàng)見(jiàn)面會(huì)，觀眾比想象的多一些。見(jiàn)面會(huì)上，觀眾提問(wèn)踴躍，專業(yè)范十足，賈樟柯、趙濤伉儷，一派謙卑，誠(chéng)誠(chéng)懇懇，回答得體，且屢屢發(fā)人深思。

文藝片名導(dǎo)名演員和文藝青年如此惺惺相惜、溫情脈脈的畫面，在北京今年最冷的冬日里，盡顯暖意。

必須承認(rèn)，我喜歡也珍惜這樣的美好畫面，但僅從個(gè)人觀感而言，我卻很難掩飾自己對(duì)于影片的失望。

《風(fēng)流一代》講述了女主人公巧巧從千禧年代開始，跨越21年直到當(dāng)下的情感歷程。這樣的立意毫無(wú)問(wèn)題，看似還非常迷人，但從呈現(xiàn)效果看，女性的成長(zhǎng)、男女主人公的愛(ài)情，與影片的核心內(nèi)容似乎有些割裂了。影片三分之二的內(nèi)容，是賈樟柯舊時(shí)拍電影時(shí)留下的數(shù)字影像，這些在剪輯室里完成的畫面，和那些帶有時(shí)代印記的音樂(lè)，共同組成了電影敘事的一部分。這部分內(nèi)容粗糲、真實(shí)，也非常動(dòng)人，有沖擊力，但對(duì)于普通觀眾而言，的確顯得過(guò)于雜亂和隨意，邏輯性欠奉，除非你是賈樟柯電影骨灰級(jí)的影迷。

以紀(jì)實(shí)性、背景性為主的敘事方式，顯然削弱了影片敘事性更強(qiáng)的最后三分之一部分的內(nèi)容，這恰恰也是賈樟柯最想表達(dá)的：在時(shí)代的洪流中，人如何一直堅(jiān)持往下走，不被潮流沖走（影片英文名為Caught by the tides，意為被浪潮卷走）。以巧巧尋找愛(ài)人為主線的劇情單薄、牽強(qiáng)，充滿各種槽點(diǎn)，無(wú)法引起觀眾共情，而主體內(nèi)容又過(guò)于喧賓奪主，觀眾不買賬、選擇用腳投票，也就不足為怪。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，《風(fēng)流一代》豆瓣評(píng)分僅為6.2分，電影上映5天，票房392萬(wàn)元，預(yù)測(cè)總票房568萬(wàn)元。日票房更是低至35萬(wàn)元，讓人唏噓不已。

而網(wǎng)絡(luò)上，則充斥著各種調(diào)侃和惡搞，有人說(shuō)這是金曲串燒，有人說(shuō)這是趙濤版MV，有人說(shuō)，“22年的邊角料拼成了一部新片”。有人調(diào)侃混剪，“這哪是電影里加混剪，是混剪里加電影啊”；趙濤被反復(fù)推回車?yán)?1次的鏡頭，則被網(wǎng)友戲稱為“鬼畜鏡頭”，“這都不是《濤聲依舊》了，這是《濤濤不絕》”……

無(wú)須懷疑賈樟柯對(duì)于電影的深情，就像他自己說(shuō)的，真情實(shí)感一直是他的護(hù)身符。他也有理由認(rèn)為，自己在拍這部片時(shí)，“找到了自由”，《風(fēng)流一代》是他最想達(dá)到、最想靠近的一種電影形態(tài)。但當(dāng)影片無(wú)法引起公眾共鳴時(shí)，所有這些都將止于個(gè)人表達(dá)。

賈樟柯形容自己拍電影，是“咬緊牙關(guān)站立著，拍自己想拍的電影”。這樣的姿態(tài)，非常讓人尊敬，但電影終究是要給觀眾看的，而主要不是靠電影人（包括影評(píng)人）言說(shuō)的。沒(méi)有觀眾捧場(chǎng)，再好的電影也都會(huì)差點(diǎn)意思。

賈樟柯已經(jīng)有足夠的資格自戀和“尋找自由”，但他依然無(wú)法漠視掏錢消費(fèi)的電影觀眾。當(dāng)那天見(jiàn)面會(huì)上，主持人帶領(lǐng)粉絲齊喊：“《風(fēng)流一代》，票房大賣”，當(dāng)影片以數(shù)字22作為營(yíng)銷——影片歷經(jīng)22年制作完成，11月22日全國(guó)公映，將以限時(shí)上映22天的方式，“共同深情告別我們一同走過(guò)的22年時(shí)光”，這就注定了，該片從一問(wèn)世開始，就不是用來(lái)自?shī)首詷?lè)的。

所以，賈樟柯必須考慮的一個(gè)問(wèn)題是，咬緊牙關(guān)拍自己想拍的電影，然后呢？對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，賈樟柯依然年輕，我們期待他在未來(lái)，少說(shuō)些話，少寫些文章（雖然他的文字是那么好），多拍些足以傳世的好電影。

電影人，用電影說(shuō)話，沒(méi)有比這更酷更公平的事了。