回顧2024年的劇集市場(chǎng)，伴隨微短劇市場(chǎng)的迅速崛起，長(zhǎng)劇集迎來了全新的競(jìng)爭(zhēng)格局。面對(duì)觀眾觀看習(xí)慣的變化，長(zhǎng)劇集平臺(tái)除了大膽嘗試融入“短劇創(chuàng)作思維”，還通過貫穿“生活流”等創(chuàng)新的敘事方式，保持了長(zhǎng)劇集在敘事深度、社會(huì)價(jià)值等方面難以替代的優(yōu)勢(shì)，持續(xù)打造出《繁花》《山花爛漫時(shí)》《我的阿勒泰》等掀起全民觀劇浪潮的精品佳作。

生活流敘事注重生活中的真實(shí)細(xì)節(jié)，以及人物更為生活化、接地氣的情緒表達(dá)。今年以來，越來越多主旋律、懸疑、刑偵、古裝、科幻、都市等賽道的優(yōu)質(zhì)作品，選擇融入“生活流”的情節(jié)，以增強(qiáng)劇集的現(xiàn)實(shí)主義色彩，讓厚重的社會(huì)議題從生活中的小切口導(dǎo)入，更加貼近觀眾。

如騰訊視頻制播的《山花爛漫時(shí)》《繁花》，前者以“七一勛章”獲得者張桂梅為人物原型進(jìn)行創(chuàng)作，但在人物塑造中沒有陷入“造神”的陷阱，而是通過每一件平凡日常的小事、生動(dòng)自然的語言向觀眾展示了真實(shí)鮮活、可親可愛的“燃燈校長(zhǎng)”形象，拓寬了真實(shí)人物事跡改編的主旋律劇集的表達(dá)方式；后者則是通過對(duì)滬上兒女的人生選擇、生活情感的現(xiàn)實(shí)描摹，展現(xiàn)一個(gè)時(shí)代激情昂揚(yáng)、歲月變遷的宏大主題。還有愛奇藝制播的《我的阿勒泰》透過當(dāng)?shù)厝松钊粘５募?xì)節(jié)，描繪出了一個(gè)地方的秀美風(fēng)景、風(fēng)土人情的壯麗畫卷。

同時(shí)，長(zhǎng)劇集也通過“生活流”敘事節(jié)奏的“慢”，讓深厚的文化內(nèi)涵、復(fù)雜人性的思考更加深入人心，“生活流+”的題材類型賦予了許多傳統(tǒng)賽道的劇集更豐富的情感內(nèi)核。古裝愛情輕喜劇《柳舟記》從種田生活開啟，全劇沒有大開大合的劇情反轉(zhuǎn)，通過生活化、流淌式的情節(jié)描寫，與當(dāng)代觀眾在職場(chǎng)、婚戀、家庭等方面產(chǎn)生共鳴，在播出不同階段都有現(xiàn)實(shí)議題登上話題熱門。刑偵劇《我是刑警》則全部取材于真實(shí)案件，生活流的影像風(fēng)格最大程度地還原現(xiàn)實(shí)生活的粗糲質(zhì)感，讓觀眾更加沉浸地體會(huì)到案件所處的社會(huì)環(huán)境、情感氛圍。

融入“生活流”敘事的作品在今年集中呈現(xiàn)、備受歡迎，其背后主要原因是隨著劇集整體制作水準(zhǔn)的提升，觀眾對(duì)于“懸浮”的創(chuàng)作接受度越來越低，相比刻意制造的強(qiáng)戲劇沖突，更需要從故事中看到生活的質(zhì)感、直擊現(xiàn)實(shí)的社會(huì)話題，以及落地的情感共振。

因此，今年“輕議題”“提供情緒價(jià)值”的作品成為市場(chǎng)黑馬，并創(chuàng)造了許多由劇集延展的社會(huì)效應(yīng)、議題討論，例如《春色寄情人》以松弛、真實(shí)的小鎮(zhèn)生活為背景，讓人生與死亡、愛與成長(zhǎng)等沉重的話題變得輕盈而深刻，潤物細(xì)無聲地走入觀眾的內(nèi)心；《煙火人家》的重心則放在人物間矛盾的自然生成，透過生活細(xì)節(jié)、細(xì)膩的表達(dá)緩緩揭開角色間緊張的情感狀態(tài)；《不討好的勇氣》同樣舉重若輕，把當(dāng)下年輕人面臨的一系列矛盾和困境，通過年輕女性的職場(chǎng)瑣事表達(dá)出來，并用脫口秀等喜劇元素來解構(gòu)沖突，被觀眾稱為“互聯(lián)網(wǎng)嘴替”。

“長(zhǎng)劇短劇化”今年屢創(chuàng)破圈奇跡，但是從劇集市場(chǎng)的大盤來看，長(zhǎng)劇集的價(jià)值仍具有不可替代性。平臺(tái)對(duì)“生活流”敘事的大膽嘗試，為長(zhǎng)劇集面對(duì)短劇的沖擊，找到新的突破口和生存空間，也帶來了很多兼具熱度和口碑的佳作?！伴L(zhǎng)”與“短”歸根結(jié)底只是文藝形態(tài)的不同，創(chuàng)作只有回歸到故事本身，看到真實(shí)的人和生活，才有未來無限可能。