2024年末，“北影保安獲最佳導(dǎo)演”的新聞熱了起來(lái)。為學(xué)電影，新聞中的主角張中臣在北京電影學(xué)院4年，一邊做保安一邊學(xué)電影。2024年12月21日，他導(dǎo)演的首部長(zhǎng)片《最后的告別》正式上映。3年前，該片在First青年電影展拿到“最佳導(dǎo)演”和“最佳劇情長(zhǎng)片”兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。

從北影保安到青年影展最佳導(dǎo)演。張中臣的故事和他的作品，讓保安和導(dǎo)演兩個(gè)職業(yè)，同時(shí)熠熠生輝。

電影是用鏡頭截取的片段人生，人生是一鏡到底永不喊“咔”的電影。剝?nèi)ァ氨庇氨０病薄白罴褜?dǎo)演”標(biāo)簽間的張力及其引發(fā)的公眾想象這些外衣，張中臣的故事，就是一個(gè)影人，在人生與光影間逐夢(mèng)的故事。這個(gè)故事的主題，曾被反復(fù)講述，卻依舊動(dòng)人——光影與人生，相互拯救。

“通過電影不斷消耗我的生命。”張中臣曾在社交媒體上這樣分享。從空調(diào)工人到北影保安，再到最佳導(dǎo)演的傳奇人物，他的成長(zhǎng)經(jīng)歷本身就是一部勵(lì)志電影。人生最迷茫的時(shí)候，影像給了他表達(dá)的“出口”。

《最后的告別》通過一個(gè)家庭的破碎與和解，揭示了鄉(xiāng)村生活在時(shí)代、文化與情感沖突下的復(fù)雜面貌。影片取材于導(dǎo)演成長(zhǎng)經(jīng)歷，以華北平原的鄉(xiāng)村生活為背景，通過精準(zhǔn)捕捉鄉(xiāng)村社會(huì)的獨(dú)特細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了時(shí)代與個(gè)體命運(yùn)的碰撞。這不僅是對(duì)一個(gè)家庭離散命運(yùn)的再現(xiàn)，更是一幅關(guān)于時(shí)代的群像。

故事圍繞一個(gè)普通農(nóng)村家庭的命運(yùn)展開，男主角在面對(duì)家庭變故時(shí)的無(wú)奈與堅(jiān)韌，成了鏡頭的焦點(diǎn)之一。影片的主題超越了年齡與地域，探討的是家庭、土地與命運(yùn)，通過一系列富有象征意義的鏡頭，讓觀眾看到那些曾被忽略的個(gè)體。張中臣說(shuō)，這部電影是他生命經(jīng)驗(yàn)的反映，因此才如此真誠(chéng)。

從技術(shù)層面來(lái)看，在《最后的告別》中看到了導(dǎo)演畢贛的影子，看到了俄羅斯導(dǎo)演塔可夫斯基的影子。特別是那漫長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭，如平鋪直敘一般的生活，以及一個(gè)人漫長(zhǎng)的余生。也因此，影片在敘事節(jié)奏上緩慢，或許并不適合所有觀眾的口味。

這是一部含“保安度”極高的電影。這離不開張中臣在北影當(dāng)保安的生命經(jīng)驗(yàn)，甚至直接成了電影中的鏡頭。這讓現(xiàn)實(shí)中的張中臣從保安到導(dǎo)演的切換，顯得“突?！鼻摇敖z滑”，充滿張力，又在情理之中。

電影，是人生的鏡像。在《最后的告別》影像與張中臣“北影保安”的人生故事中，再現(xiàn)了這一關(guān)系，形成了某種互文。

而導(dǎo)演，也憑借此片，人生得以豹變。這樣的故事，還有太多。