近日，日本2025年大阪世博園開園，上海昆劇團(tuán)在中國(guó)館為海外觀眾帶來(lái)普及講座以及折子戲《游園》《驚夢(mèng)》《小宴》《鬧天宮》等，引起熱烈反響。此后，上海昆劇團(tuán)在日本東京接續(xù)文化展示和交流，在劇場(chǎng)上演三場(chǎng)《中日楊貴妃》，到大學(xué)演繹昆劇《牡丹亭》，讓觀眾能夠近距離“觸摸”昆曲的肌理，激發(fā)他們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的興趣。

昆曲自600年前沐浴著姑蘇煙雨生根發(fā)芽，一路經(jīng)由長(zhǎng)江及運(yùn)河逐漸風(fēng)靡全國(guó)，從水路的四通八達(dá)走向戲路的千變?nèi)f化。在澆灌多個(gè)新劇種形成的同時(shí)，昆曲持續(xù)釋放著藝術(shù)的生命力和影響力，在對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典深情的凝視之中兼顧傳承與創(chuàng)新，走出一條活態(tài)傳承之路。

如今，600歲的“百戲之祖”昆曲，可謂“滿園春色”，多個(gè)劇團(tuán)佳作迭出、新人輩出，觀眾基礎(chǔ)深厚。近些年來(lái)，昆曲又勇敢地走出國(guó)門，向世界傳遞著中華文化的深厚底蘊(yùn)與獨(dú)特韻味，成為傳統(tǒng)文化國(guó)際傳播的重要使者，幽蘭雅韻，香溢四海。

文明因交流而多彩，文明因互鑒而豐富。2016年，中國(guó)昆曲演員和英國(guó)莎劇演員以中英雙語(yǔ)聯(lián)袂出演中英版《邯鄲夢(mèng)》，這在昆曲和莎劇歷史上都是第一次；2023年，“文明遇·鑒”中國(guó)昆曲江蘇周在法國(guó)巴黎舉辦；2024年8月，中國(guó)北方昆曲劇院出品的劇目《白蛇傳》榮獲第77屆愛丁堡邊緣藝術(shù)節(jié)亞洲藝術(shù)獎(jiǎng)最佳劇作獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)昆曲乃至中國(guó)戲曲在國(guó)際舞臺(tái)上的突破；今年3月，昆曲《牡丹亭》、錫劇《白蛇傳》在巴西舉辦的世界戲劇日慶典活動(dòng)中展現(xiàn)魅力……

通過參加國(guó)際藝術(shù)節(jié)、舉辦文化交流活動(dòng)、探索與國(guó)外藝術(shù)組織的合作機(jī)制以及線上平臺(tái)的推廣等，昆曲積極探索著中國(guó)戲曲“出海”模式，創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)形式，聚焦年輕群體傳播，以其獨(dú)特的藝術(shù)形式和深邃的文化內(nèi)涵跨越語(yǔ)言文化的隔閡，帶給不同國(guó)家和文化背景的觀眾審美享受和情感共鳴。

近幾年，中國(guó)戲曲出海步履不停。不讓昆曲獨(dú)美，京劇、越劇、婺劇、錫劇等呈百花競(jìng)放之姿，如浙江婺劇團(tuán)在60多個(gè)國(guó)家和地區(qū)演出，觀眾達(dá)500多萬(wàn)人次。我國(guó)有300多種戲曲劇種，戲曲文化是傳統(tǒng)文化的重要組成部分。作為對(duì)外文化交流的典型代表，戲曲在一場(chǎng)場(chǎng)演出、一次次交流中多角度、高層次展示傳統(tǒng)文化的博大精深，收獲了更多海外知音，成為世界了解中國(guó)傳統(tǒng)文化的窗口和名片。

不過，戲曲海外傳播如何從“引爆”到“長(zhǎng)紅”，在話題、認(rèn)知、審美等方面與觀眾同頻共振，推動(dòng)文化多樣性的共存與交流，還需要更多的探索嘗試。

昆曲《牡丹亭》多次在海外上演，被譽(yù)為“文本的演唱方式與對(duì)美的追求珠聯(lián)璧合”，其超越時(shí)間與空間界限的愛情觀念引起海外觀眾的強(qiáng)烈共鳴；今年2月，青年越劇演員陳麗君在巴黎演出越劇《鳳求凰》，在保留原汁原味的唱腔基礎(chǔ)上，融入現(xiàn)代交響樂的配器手法，“舊曲新編”既延續(xù)了越劇藝術(shù)的DNA，又契合了國(guó)際觀眾的審美節(jié)奏…… 探討這些劇目跨文化傳播的成功之道，我們不難發(fā)現(xiàn)，其關(guān)鍵在于對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代、民族性與世界性的巧妙融合。戲曲從傳統(tǒng)中來(lái)，向前沿處行，既堅(jiān)守文化根脈，又不斷變革突破，擁抱現(xiàn)代語(yǔ)境的傳播實(shí)踐。中國(guó)戲曲正煥發(fā)青春光彩，在守正創(chuàng)新中保持著自己的文化精神，吸引更多海外知音徜徉于中國(guó)戲曲園林中，共賞“春色如許”。