今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，大小熒幕都掀起一股回望歷史、緬懷先烈的熱潮，帶領(lǐng)觀眾在光影交錯間走近那段烽火歲月。這邊廂，《亮劍》《闖關(guān)東》《懸崖》等經(jīng)典老劇集中展播，觀眾留言，“怎么看都看不夠”“臺詞閉眼都能接”；那邊廂，一些充滿匠心的抗戰(zhàn)題材新作橫空出世，在視角、表現(xiàn)形式、鏡頭語言等方面讓人驚喜。

隨著影視藝術(shù)形態(tài)不斷“上新”，抗戰(zhàn)題材作品的類型更加豐富。例如，15日上映的紀(jì)錄電影《山河為證》，在整合海量珍貴影像資料的基礎(chǔ)上，首次全景式地展現(xiàn)了中國人民14年抗戰(zhàn)艱辛歷程；《山河回響》《鐵血英魂》等微短劇，以輕體量、接地氣的方式講述抗戰(zhàn)歷史，故事小而美，情感卻濃烈厚重；動畫電影《火鳳重天》兼具“寫意”與“寫實(shí)”，再現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期重慶人民的生活圖景，用“渝派”美學(xué)詮釋民族精神……這些不拘一格的探索，擴(kuò)大了抗戰(zhàn)影視作品的觸達(dá)范圍，使得各個年齡段的觀眾都能從中找到所愛、找到共鳴。

講故事的形式變了，故事的內(nèi)容和視角也在發(fā)生變化。不難發(fā)現(xiàn)，很多抗戰(zhàn)影視作品正在突破傳統(tǒng)的宏大敘事框架，將鏡頭轉(zhuǎn)向戰(zhàn)爭中的普通人：他們在戰(zhàn)爭中驚慌失措、苦苦掙扎，又于絕境中生發(fā)出無邊勇氣，凝聚起保家衛(wèi)國、守望相助的巨大力量。電影《南京照相館》中，幾位主角不是天生的英雄，起初只想靠為日軍沖洗照片活下去，但日復(fù)一日地目睹暴行，活下去的意義變成了“把記錄日軍罪證的照片傳出去”。電影《東極島》中，當(dāng)海島平靜的生活被戰(zhàn)爭撕開，“里斯本丸”號的慘狀暴露在眼前，漁民們從“忍讓求生存”到忍無可忍、奮起反抗，為民族的尊嚴(yán)劈開一條血路，為落難的戰(zhàn)俘打開一條生路。個體命運(yùn)的起承轉(zhuǎn)合，讓民族苦難變得可感、可觸，也讓“天下興亡 匹夫有責(zé)”回蕩在每個人心中。

以往，抗戰(zhàn)影視作品多聚焦槍林彈雨的前線。其實(shí)，戰(zhàn)場之外的交鋒同樣激烈。著眼文化戰(zhàn)線，新劇《陣地》展現(xiàn)了一大批愛國進(jìn)步文化人士以筆為槍、以舞臺做戰(zhàn)場的壯麗史詩；《風(fēng)與潮》以抗戰(zhàn)時(shí)期澳門的金融貿(mào)易戰(zhàn)為背景，將當(dāng)?shù)貝蹏臼炕I集物資、款項(xiàng)支持抗戰(zhàn)的故事娓娓道來。全方位、多層次地講述抗戰(zhàn)，挖掘這段歷史的其他側(cè)面，從多角度解讀民族精神，影視工作者大有可為。

此外，抗戰(zhàn)影視作品在很多方面都呈現(xiàn)出新趨勢。比如，技術(shù)更炫酷——1:1還原的地下交通站、“里斯本丸”號貨輪為觀眾帶來沉浸式體驗(yàn)，4K修復(fù)、AI著色等技術(shù)讓歷史影像得以數(shù)字化再生。再如，態(tài)度更較真——在不少影視作品中，從軍裝顏色到武器形制，從戰(zhàn)場地貌到人物妝造，我們都能感受到創(chuàng)作者的真誠和用心。更為重要的是，臉譜化、娛樂化的內(nèi)容少了，越來越多的創(chuàng)作者沉下心來，走向戰(zhàn)場深處、人性深處，從史實(shí)中挖掘特色鮮明的人物和故事，奉上發(fā)人深省的好作品。

時(shí)代在發(fā)展，觀眾的選擇更多，審美也更為多元。如何滿足差異化的需求，在影視作品中講好抗戰(zhàn)故事，讓主旋律題材春風(fēng)化雨、潤物無聲，讓觀眾想看、愛看，值得每一位影視工作者思考。期待有更多優(yōu)秀作品傳達(dá)出我們對先輩的敬意，熔鑄起以史為鑒、接續(xù)奮斗的昂揚(yáng)精神。光影流轉(zhuǎn)間，紅色基因代代相傳，抗戰(zhàn)精神歷久彌新。