2025年，中國微短劇的市場規(guī)模破千億元，用戶近7億，占網(wǎng)民總數(shù)近七成。

在河南鄭州，從業(yè)者夜以繼日，追尋著影視夢和淘金夢。但隨著平臺(tái)政策收緊與AI（人工智能）技術(shù)的沖擊，狂飆的短劇行業(yè)遭遇“急剎車”，短劇迎來變局：過剩的產(chǎn)能開始出清，低水平的真人劇面臨淘汰，從業(yè)者們也在面臨轉(zhuǎn)型考驗(yàn)。

日前，本報(bào)記者來到鄭州，記錄下在短劇行業(yè)的陣痛期，影視公司、從業(yè)人員與產(chǎn)業(yè)園的求變之路。

4月的鄭州，春意正濃，但彌漫在真人短劇從業(yè)者心頭的，卻是一場“倒春寒”。

“我最近已經(jīng)很少接觸真人短劇了?！?月10日22時(shí)，鄭州高新區(qū)某產(chǎn)業(yè)園最高的那棟樓里，只有三笙萬物文化傳媒有限公司（以下簡稱三笙萬物）AI短劇組所在的那層燈火通明。“一周前我們還是凌晨1點(diǎn)開始上班，”負(fù)責(zé)人張?jiān)f，“買了會(huì)員、算力提高后，總算不用那么拼命了。”這盞深夜的孤燈，映照出的正是鄭州真人短劇從狂飆突進(jìn)到驟然降溫的現(xiàn)實(shí)縮影。

第二天，三笙萬物的一部真人短劇在鄭州市惠濟(jì)區(qū)的一個(gè)婚宴酒店開拍。一場“年會(huì)抓小三”的戲碼上演——潑紅酒、扯頭發(fā)，戲劇沖突不斷升級(jí)，演員們?nèi)橥度?，引得前來就餐的食客紛紛駐足圍觀。過去兩年，這樣的場景在鄭州大街小巷已經(jīng)司空見慣。數(shù)據(jù)顯示，2025年鄭州短劇市場規(guī)模超38億元，企業(yè)突破800家，日均開機(jī)量達(dá)百部，吸納就業(yè)超5萬人，產(chǎn)能占全國約四成。

然而，這種繁榮建立在平臺(tái)“保底分賬”的機(jī)制之上。平臺(tái)曾通過優(yōu)厚的保底政策迅速擴(kuò)張，卻也催生了大量粗制濫造的內(nèi)容。隨著近期平臺(tái)政策風(fēng)向急轉(zhuǎn)——取消部分承制方保底、暫停部分真人短劇選本等消息的流出，加之字節(jié)跳動(dòng)Seedance 2.0AI視頻生成模型等生成技術(shù)的強(qiáng)勢沖擊，行業(yè)瞬間入冬。

鄭州市大志影視文化產(chǎn)業(yè)園是專為短劇而建的影視基地，擁有1萬余平方米拍攝空間、50多組室內(nèi)實(shí)景。工作人員劉曉丹回憶，去年下半年最火的時(shí)候，基地有15個(gè)劇組同時(shí)拍攝，24小時(shí)不打烊，而今年春節(jié)后，劇組驟降至個(gè)位數(shù)。曾產(chǎn)出《陛下天天被咖妃肘擊》等爆款，產(chǎn)量及綜合實(shí)力位于行業(yè)前列的天橋短劇平臺(tái)，也放棄傳統(tǒng)真人優(yōu)勢，將九成業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)向AI短劇。

對(duì)于這場變革，劉曉丹用“盛極必衰”來概括。她認(rèn)為，行業(yè)此前產(chǎn)能過剩，不僅平臺(tái)“吃不下”，粗糙的制作、雷人的劇情、扭曲的價(jià)值導(dǎo)向更會(huì)影響社會(huì)風(fēng)氣。現(xiàn)在的停擺，是行業(yè)狂歡后的必要“降溫”?！拔逡弧敝?，園區(qū)會(huì)做出調(diào)整，通過增加文商旅業(yè)務(wù)，來維持經(jīng)營。

張?jiān)渤窒嗨婆袛?。他認(rèn)為，AI技術(shù)的爆火是資本與效率雙重驅(qū)動(dòng)的結(jié)果，而影視公司收縮真人業(yè)務(wù)線，則是一種理性的戰(zhàn)略防御?！盁岢边^后，才能分辨哪些是真正有價(jià)值的創(chuàng)作，哪些是虛假繁榮的泡沫。”他語氣篤定，“暫時(shí)的陣痛，是為了讓短劇行業(yè)找到它應(yīng)有的位置?！?/p>

【記者手記】

讓文藝創(chuàng)作回歸初心

劉金夢

在鄭州采訪的這幾天，穿行于空蕩的產(chǎn)業(yè)園與深夜的寫字樓間，我感受到從業(yè)者強(qiáng)烈的“本領(lǐng)恐慌”。

過去兩年，短劇人的焦慮是體力上的：“今晚又要熬夜”“這周能不能拍完”。如今，一臺(tái)電腦和幾組應(yīng)用程序編程接口，就可能代替曾經(jīng)近百人風(fēng)吹日曬的劇組。從業(yè)者不再探討攝影、燈光，而是周旋于各大網(wǎng)站，苦求AI聽懂指令。技術(shù)碾壓經(jīng)驗(yàn)的速度冰冷且殘酷。

爆火時(shí)期的短劇，動(dòng)輒撬動(dòng)千萬流量，這種“暴富神話”吸引著無數(shù)人涌入，將創(chuàng)作異化為一場圍繞流量數(shù)據(jù)的賭博。AI的入局，像是一把手術(shù)刀，精準(zhǔn)切掉了行業(yè)過去堆砌狗血與“爽點(diǎn)”的低質(zhì)贅肉，倒逼著行業(yè)反思流量崇拜，從規(guī)模擴(kuò)張走向高質(zhì)量發(fā)展，回歸創(chuàng)作初心。

這更是一場責(zé)任的回歸。文藝作品從來不是純粹的娛樂消遣，它還承載著價(jià)值導(dǎo)向，影響著大眾的認(rèn)知與選擇。當(dāng)創(chuàng)作者沉下心來、扎根生活，不再被流量裹挾，才能真正思考作品要表達(dá)什么、傳遞什么。

無論AI生成的畫面多逼真、特效多宏大，它算不出人性幽微，也無法共情深藏于生活褶皺的脆弱、掙扎與悲歡。當(dāng)技術(shù)不斷降低制作門檻，監(jiān)管規(guī)則日趨完善，唯有那些真正的好故事、兼具技術(shù)和情感的作品，才能獲得更長久的生命力。