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　　以動作片、警匪片見長的林超賢，是近年來最了解“槍炮世界”的華語導演之一。在林超賢的作品中，無論是《證人》、《線人》、《逆戰(zhàn)》，還是《激戰(zhàn)》、《魔警》，都展現(xiàn)出了一個個關于槍火下男人們的故事。2016年，林超賢再次選擇自己擅長的警匪片，將震驚中外的湄公河慘案搬上銀幕。這一次，他繼續(xù)自己的老路子：講男人的故事，更關鍵的是舞臺。

　　主旋律的標簽，讓電影《湄公河行動》充斥著濃濃的正義戰(zhàn)勝邪惡的快感。影片營造出的我國政治部門和公職人員是真實可信的，達到了讓人為之興奮的快感，吳京的《戰(zhàn)狼》、徐克的《智取威虎山》也屬于同一序列的電影產(chǎn)品。隨著中國綜合國力的增長，中國的國家形象注定要以電影等文化形象輸出。

　　在《湄公河行動》中，林超賢就利用商業(yè)片加主旋律的方式，詮釋出了張涵予、彭于晏、陳寶國等人的家國故事。兩億的投資，在金三角重現(xiàn)“湄公河慘案”始末，包括中國、老撾、緬甸、泰國等地的大量實景拍攝，槍戰(zhàn)、飆車、飆船、爆炸等元素應有盡有，四國警察與糯康犯罪集團的對峙，構成了一個槍火不斷且充斥著男性荷爾蒙的世界。在這個世界中，不管是手持攝影的拍攝，還是凌厲的動作設計和剪輯，都有《諜影重重》的即視感。

　　緝毒警察高剛、長期潛伏在金三角的中國緝毒情報員方新武、公安部部長江海峰等都有“家庭元素”：一方面指“小家”，家庭的責任、兄弟情義等；另一方面指“大家”，即國家。方新武與高剛不僅要搶在老撾、緬甸、泰國三國警方前面抓住糯康，又要銳意出擊，直搗糯康流竄地。而這一追捕的過程，便是“家庭元素”或者說男人們的故事體現(xiàn)之所在，因為在炮火下，男人們的故事才最為刺激，最為真實，仿佛天空中綻放的煙火。