中工網(wǎng)記者 姚怡夢

　　“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來?！边@是唐朝陸龜蒙在《秘色越器》中對越窯青瓷的溢美之詞。

　　浙江寧波上林湖是越窯青瓷的發(fā)源地之一，置于群山懷抱中，湖岸曲折多姿。在這湖光山色間有一處屬于施珍的青瓷世界。

　　施珍是上越陶藝研究所所長，高級工藝美術師，浙江省工藝美術大師，浙江省非遺越窯青瓷燒制技藝傳承人。

　　談吐文雅，舉止溫和，施珍周身散發(fā)著寧靜的味道，正如那越窯青瓷般溫潤。

　　遠走的夢想與不忘的家鄉(xiāng)

　　施珍的三爺爺施于人是中國現(xiàn)代陶藝教育理論家、景德鎮(zhèn)陶瓷藝術學院的創(chuàng)始人之一。因為家里的氛圍，很小的時候，施珍就喜歡研究這些瓶瓶罐罐。

　　“三爺爺回到家鄉(xiāng)時，會帶我到上林湖邊走走，撿拾陶瓷碎片，這培養(yǎng)了我對古代陶瓷藝術的興趣?！笔┱涓嬖V中工網(wǎng)記者。

　　就這樣，陶藝的種子便在施珍的心里生根發(fā)芽，等待雨露滋養(yǎng)。為了追隨自己的夢想，16歲那年，她跟隨施于人，遠赴景德鎮(zhèn)學習陶瓷藝術，隨后考入景德鎮(zhèn)陶瓷學院美術系陶瓷設計專業(yè)。

　　雖然有家庭的影響，但是施珍坦言扎實的基本功才是最關鍵的：“打好美術基礎，比如像素描、色彩，是要下苦功的，這也沒有捷徑可言。”

　　在景德鎮(zhèn)學習期間，爺孫倆撿陶瓷碎片的習慣還一直保持著?！澳菚r候撿碎片是為了教學，學習古代的一些紋樣。比如撿到刻有老虎紋樣的碎片，我們就會收集起來，研究學習?！?/p>

　　學無止境，1997年，作為我國第一個陶瓷美術領域交換生，施珍赴韓國首爾產(chǎn)業(yè)大學陶藝科進修。一方水土養(yǎng)一方人，也許是有與青瓷不可分割的緣分，2000年學成歸國后，施珍回到了慈溪。

　　“大學第一天上陶瓷史課的時候，老師的第一句話就吸引了我，他說中國陶瓷發(fā)源于曹娥江兩岸。那時我想，原來我的家鄉(xiāng)是中國陶瓷的發(fā)源地，我現(xiàn)在又學陶瓷美術，加上三爺爺?shù)呐囵B(yǎng)，所以在大學第一天的課上，我就萌生了回歸家鄉(xiāng)的想法?！?/p>

　　“人的這個本領有限，但是初心不能變。”施珍說。

　　“我的生命沒有跟陶瓷分開過”

　　回到上林湖畔，施珍便一頭扎進了越窯青瓷的研究當中。因為沒有太多資料可尋，施珍便租了間簡陋的廠房，燒窯、制窯全靠自己琢磨。采土、淘洗、揉泥、拉坯、修坯、刻花、上釉……日復一日，年復一年，每天都與泥土打交道。

　　“因為陶瓷藝術一定是接地氣的，上林湖邊雖然居住條件有限，但是自然環(huán)境非常優(yōu)美。”回憶起那段時光，施珍從容地說道，“是蠻艱辛的，過程枯燥寂寞，遇到困難也有想過放棄，但是我對藝術執(zhí)著追求的心還是把它們都打敗了?！?/p>

　　陶瓷藝術關鍵是火的藝術，沒有開窯之前，一切都是未知數(shù)。“陶瓷燒制有72道工序。任何一點兒前期工藝上的瑕疵，在火燒的過程中都會展現(xiàn)出來。而且，燒制過程中任何一點細微差別，都可能產(chǎn)生截然不同的效果。一般一個窯要燒制12個小時，全程人不能離開，隨時調(diào)節(jié)溫度?！笔┱湔f道。

　　“陶瓷藝術有一個標準，就是開窯以后，60%以上的作品相對是好的，這一窯就算成功。”施珍介紹道，“早期開窯的時候，我還是有壓力的?！薄皼]有最好只有更好?！笔┯谌说倪@句話始終鼓勵著施珍。

　　“全窯都沒燒好的時候也有?！笔┱浼拥卣f，“當時法門寺地宮出土了一件被認定為是秘色瓷的八棱凈水瓶，為了追求它本來的面貌，我在燒制那套秘色瓷的時候，燒了七窯，前面幾窯都沒有達到我的理想水平?！?/p>

　　“我的生命沒有跟陶瓷分開過?！笔┱鋱远ǖ卣f道。

　　不僅精耕于自己的藝術創(chuàng)作，施珍還致力于越窯青瓷燒制技藝的傳承與弘揚，吸引更多的人關注。

　　“作為工匠，帶徒弟這項工作要放在主要位置。我自己有了技藝還不夠，要帶領學生堅守，把越窯青瓷的技藝和文化一代代傳承下去，這是我的使命和責任?！?/p>

　　施珍的工作室里有五位徒弟在從事越窯青瓷燒制技藝的傳承工作。在寧波還有很多美術老師也是她的徒弟，他們將繼續(xù)影響更多青少年。

　　“越窯青瓷會被越來越多的人喜愛?！笔┱鋱孕?。

　　從陶工變成陶瓷藝術家

　　藝術工作者日思夜想的就是創(chuàng)新?！皠?chuàng)新對我來說是一個喜悅的過程。”施珍坦言。

　　“2018年，上林湖后司岙發(fā)現(xiàn)秘色瓷窯址，我到考古現(xiàn)場學習，參觀時，其中有一個瓷片打動了我?！背鐾恋拇善峡逃须p鳳紋，尖銳的鳥喙、展開的雙翅、長長的尾羽，展示出獨特的魅力?！疤拼敲淳眠h，千年前的文化在我們現(xiàn)代人來看，還是那么時尚摩登。所以我當時就萌生了個想法，我要把這個紋樣運用到越窯青瓷當中?！辈痪煤?，《吉祥鳥雙耳瓶》《吉祥鳥蓮紋蓋罐》相繼面世。

　　從一個陶工變成陶瓷藝術家，突破點在于如何體現(xiàn)藝術的精神。沒有主體性創(chuàng)造，談什么藝術？

　　“傳承越窯青瓷工藝必須賦予它新的生命，使它與時代產(chǎn)生聯(lián)系。光繼承技藝還不夠，必須大膽創(chuàng)新，加入抽象、朦朧、無限遐想的藝術元素。從無到有，從有到優(yōu)，從單色釉到多彩瓷，給千年越窯青瓷加彩。”施珍說。

　　在施珍看來，創(chuàng)新的另一個關鍵是要讓老百姓喜愛。小對瓶、項鏈……這些文創(chuàng)，在寧波的校園中很受歡迎?！皠?chuàng)新不是一味地追求高大上，而是要讓越窯青瓷‘飛入尋常百姓家’，既要有藝術的高度，也要有老百姓喜歡的廣度?！边@是施珍一直努力的方向。

　　從事越窯青瓷的創(chuàng)作和傳承工作30年間，施珍被授予浙江省勞動模范、浙江工匠等多個榮譽稱號。她的作品曾獲得國家級、省級博覽會特等獎二項、金獎二十項，銀獎四項，獲得國家外觀設計專利十項。