中工網(wǎng)記者 尹文卓

“叮叮當當——”

右手執(zhí)木錘，左手執(zhí)鏨，在清脆聲音之中，粗粗細細的線條便在光滑的釉面上游走，敲擊出美妙的圖案——這就是北京刻瓷。

北京刻瓷是源于宮廷的古老工藝，起源于宋，發(fā)展于明，興盛于清，融雕刻、書畫于一體，是具有獨特魅力的陶瓷藝術(shù)形式。如今，它正借由年輕的非遺傳承人之手，在當下的生活中重新煥發(fā)光彩。

周曉明正在刻瓷。中工網(wǎng)記者尹文卓攝

周曉明出生于被譽為中國瓷都之一的淄博，從小接觸瓷器，對瓷器有著天然的親近感。2014年，因為參加北京市西城區(qū)非遺中心招募非遺傳承志愿者活動，她被北京刻瓷第三代傳承人陳永昌老先生收為徒弟。如今，周曉明已經(jīng)成為北京市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)北京刻瓷的第四代代表性傳承人。她從陳永昌老先生手中傳承的除了刻瓷技藝，還有一套鏨刻工具。

“有句老話‘沒有金剛鉆，別攬瓷器活’，說的就是我們刻瓷工藝?！敝軙悦飨蛑泄ぞW(wǎng)記者展示這套師門傳承的鏨刻工具。鏨頭上的金剛鉆在太陽光下熠熠生輝，如同這項代代傳承的傳統(tǒng)工藝。

周曉明刻瓷作品《瞰·自在》。受訪者供圖

刻瓷是一門綜合性很強的技藝，“刻”只是其中一個環(huán)節(jié)。

刻瓷刻瓷，盡管“刻”字在前，但周曉明卻認為做一件刻瓷作品，并不是從刻開始，而是從選器開始，器型、釉色這些都在設(shè)計、考慮的范疇。之后根據(jù)器型、釉色等設(shè)計樣式、畫稿、修改……最后，才是刻在瓷器上。

從構(gòu)圖開始，先刻出輪廓，再一層一層刻出形態(tài)，再精雕細琢細節(jié)。整個過程耗時耗心，每一個動作稍有偏差都可能影響畫面的整體結(jié)構(gòu)。

周曉明刻瓷作品《大觀》。受訪者供圖

“老一輩刻瓷手藝人會和一些繪畫大師合作完成一件刻瓷作品?，F(xiàn)如今，我們做刻瓷大多都是設(shè)計、畫稿、刻瓷‘一肩挑’?！敝軙悦髡f，平時除了刻瓷之外，也會練習(xí)繪畫。也因此，她的工作室里除了架子上擺滿的刻瓷作品，最多的就是一卷卷自己的畫作。

周曉明在提高藝術(shù)造詣、雕刻高水平刻瓷作品的同時，也追求“日用即道”，通過日用瓷器發(fā)展刻瓷工藝。盡管從清代開始刻瓷不再是簡單的做標記，更具有藝術(shù)性和觀賞性，但周曉明依舊覺得現(xiàn)在發(fā)展刻瓷，一定要讓作品具有實用性，不管是多么繁復(fù)，定要以人為本。

“藝術(shù)品一定要融入生活，非遺的傳承，就是要見人、見物、見生活?！敝軙悦鞒０堰@句話掛在嘴邊。如今，她的工作室也在做些茶具、香具、文房用品。讓人能每天使用，哪怕不用，放在那里，或者把玩一下，也能感受到它的精美和韻味。

“刻瓷本身就能夠幫助人靜心、凝神?！敝軙悦髡f，刻瓷的過程中雕刻的聲音富有韻律、節(jié)奏，清楚悅耳，有助于平心靜氣。

刻瓷最講求精細，每鏨下去都不可更改，一旦失誤便不可逆轉(zhuǎn)。為了靜心創(chuàng)作，免受龐雜的網(wǎng)絡(luò)信息煩擾，周曉明北京的工作室里有兩間沒有安裝WIFI設(shè)備的“練功房”，一間用作展廳和畫室，另一間就是制作刻瓷的空間。

周曉明刻瓷作品《臥虎》。受訪者供圖

工作室里擺放的各種刻瓷作品頗具韻味：有古色古香水墨山石，也有毛茸茸的“東北金漸層”；有粉妝玉琢的仕女，也有振翅飛翔的雄鷹……

“可以摸一摸，不會掉色的！”周曉明說出這句話的時候格外自豪。

就在數(shù)年前，周曉明還在為顏料褪色的問題而發(fā)愁：要么使用水溶性顏料，雖然效果出色但容易褪色，要么使用油畫顏料，但保存的時間長了依然怕水。就沒有一種顏料能不掉色嗎？

經(jīng)過反復(fù)試驗，周曉明研發(fā)出了可以直接施色且防水的刻瓷顏料，大大降低了工藝難度，也讓刻瓷進一步具備了成為生活藝術(shù)品的可能。

刻瓷、設(shè)計文創(chuàng)、研發(fā)、普及非遺……作為北京刻瓷非遺代表性傳承人，周曉明承擔著非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目的傳承保護責任。她說：“非遺的社會傳承比較困難，我希望通過自己帶動更多的人關(guān)注和發(fā)展北京刻瓷這項技藝。”