中工網(wǎng)記者 尹文卓

一塊粘土，一雙手，揉泥、拉坯、利坯、上釉……經(jīng)過(guò)高溫煅燒，承載著陶藝師心血的器物就出爐了。

陶藝師，是一種綜合了陶藝?yán)鳌⑿夼?、陶藝捏塑、陶藝教學(xué)等多種技能的職業(yè)，不僅需要具備豐富的陶藝專業(yè)知識(shí)，還要能夠?yàn)樗颂峁┨账嚰寄苤笇?dǎo)。

郭東輝就是一名陶藝師。

他向中工網(wǎng)記者介紹，古代制陶工藝有72道工序，如今被簡(jiǎn)化為揉泥、塑形、素?zé)?、上釉、釉燒等幾個(gè)關(guān)鍵步驟。這一簡(jiǎn)化不僅保留了陶藝的核心技藝，還降低學(xué)習(xí)的門(mén)檻，讓它成為一種便于讓大眾參與的活動(dòng)。

郭東輝正在揉泥。中工網(wǎng)記者 尹文卓 攝

數(shù)年前，郭東輝還是一名鐵路工人，但對(duì)陶瓷的熱愛(ài)促使他游學(xué)景德鎮(zhèn)，學(xué)習(xí)陶瓷制作，并最終進(jìn)入這個(gè)行業(yè)。相較于科班出身或有傳承在手的陶藝師，郭東輝更了解新手接觸陶藝會(huì)遇到哪些困難。以他工作室主要經(jīng)營(yíng)的拉坯體驗(yàn)項(xiàng)目為例，在他看來(lái)，如何在拉坯過(guò)程中保持泥土的穩(wěn)定和均勻是新手必將面對(duì)的難題，一旦處理不當(dāng)就會(huì)造成坯體的扭曲甚至坍塌。

郭東輝在拉坯機(jī)上拉坯。中工網(wǎng)記者 尹文卓 攝

拉坯之后待坯體晾干到一定程度時(shí)，用工具沿坯體外表進(jìn)行修整，以保持坯體的光滑整潔——這就是利坯，也是陶瓷制作中郭東輝很享受的過(guò)程。

利坯刀與坯體相互摩擦，隨著輕微而富有節(jié)奏的聲響，干燥的泥土簌簌落下，坯體愈加光滑、精致，而這個(gè)過(guò)程就像一場(chǎng)自我治愈的儀式。

期間，郭東輝眼神專注，感受坯體的每一個(gè)細(xì)微變化并沉浸其中，不論是記者的鏡頭還是走動(dòng)的貓咪都不能對(duì)他造成影響。

郭東輝示范利坯工序。中工網(wǎng)記者 尹文卓 攝

修整好的陶坯陰干后，就是上釉了。上釉，不僅能完善陶器功能性、美觀性、穩(wěn)定性、易用性，更是陶藝師創(chuàng)作理念的表達(dá)。郭東輝介紹，上釉前要先用氣泵吹或者海綿蘸水擦拭、清潔坯體，確保坯體表面沒(méi)有灰塵、雜質(zhì)。

“上釉的方法有很多種，我最常用的是浸釉和噴釉。”鏡頭前，他向中工網(wǎng)記者展示了簡(jiǎn)單的浸釉過(guò)程。他說(shuō)，浸釉就是將坯體浸泡在釉料中，可以里外同時(shí)上釉，很方便，并且不會(huì)浪費(fèi)釉料。

“噴釉則是使用氣泵帶動(dòng)噴槍，將釉漿霧化后噴到坯體上，特點(diǎn)是釉層較為均勻，但是這個(gè)過(guò)程中會(huì)浪費(fèi)一些釉料。因此如果沒(méi)有氣泵或者要噴的作品較少時(shí)，可以選擇用嘴吹釉。”提到用嘴“吹釉”這種特殊操作時(shí)，郭東輝特意笑著提醒“要特別注意衛(wèi)生和安全”。

上釉結(jié)束，就該進(jìn)窯燒制了。與煤窯、木窯等傳統(tǒng)窯爐不同，郭東輝使用的是電窯爐。對(duì)于調(diào)節(jié)溫度和控制時(shí)間，既方便、簡(jiǎn)單、環(huán)保又節(jié)省空間，是城市里的陶藝工作室的優(yōu)選。

郭東輝說(shuō)，經(jīng)過(guò)燒制，作品才算最終完成?！安煌愋偷奶沾勺髌窡菩枰臏囟仁遣灰粯拥模瑴囟热绻霈F(xiàn)偏差，作品就‘功虧一簣’了！”

陶泥塑形，陶瓷煉心。也許是長(zhǎng)久與瓷器打交道磨平了急躁、焦慮的情緒，也可能是在揉泥、拉坯、利坯的過(guò)程中尋找到了內(nèi)心的平靜與歸屬感，郭東輝接受中工網(wǎng)記者采訪時(shí)始終不疾不徐，手邊擺放著親手制作的茶杯茶壺，清茶慢飲。

他身后架子上擺滿了他的作品，其中很少能看到兩件一模一樣的器物，而這也正是手工陶藝的魅力所在。